Presten atención al toque magistral del piano a cargo de Fulvio Salamanca, que le imprimió el clásico compás a la orquesta, una variación moderna y menos eléctrica, que la que le impusiera Rodolfo Biagi. Next The cumparsita by the orchestra of Juan D'Arienzo, in its version of the year 1951, perhaps the most famous of all. A super milonguera masterpiece.Ī continuación La cumparsita por la orquesta de Juan D'Arienzo, en su versión del año 1951, quizás la más famosa de todas. Fulvio Salamanca, the D'Arienzo pianist for 17 years, had an special intervention in the arrangements of this version of 1951 and it shows his wise hand in the final result. The guys of the time met to listen to it at home, the streets, everywhere, and then a whole revolution was set up in the milongas with this tango. Fulvio Salamanca, el pianista de D’Arienzo por 17 años, tuvo especial intervención en los arreglos de esta versión de 1951 y se nota su sabia mano en el resultado final. Los muchachos de entonces se reunían para escucharla y también se armaba toda una revolución en las milongas con este tema. And then, staying without dancing this last tango meant a whole frustration.
Y quedarse sin bailar este último tango significaba toda una frustración.Īnd so it was imposed as a closure of the milongas since the fifties in all clubs in Buenos Aires. Y fue así que se impuso como cierre de las milongas a partir de de los años cincuenta en todos los clubes de Buenos Aires. The 1951 version was so famous, with more than one million albums sold only in Argentina, and more than two hundred thousand in Japan, that the audience raved when listening to it at their live performances, so Juancito decides to leave it always for the end of their Shows, as the icing on the cake. La versión de 1951 fue tan famosa, con más de un millón de discos vendidos sólo en Argentina, y más de doscientos mil en Japón, que el público deliraba al escucharla en sus presentaciones en vivo, entonces Juancito decide dejarla siempre para el final de sus shows, como la frutilla del postre. The record of 1951 had on the other side, the milonga of Pintín Castellanos La Puñalada, which also recorded four times, to became a sales blockbuster. And then for the Victor label on five other records, in 1937, 1943, 1951, 19. In 19, with the voices of Carlos Dante and Raquel Notar, respectively, for the Electra label, owned by his uncle, Alfredo Améndola. It was also the tango that he recorded the most times, up to 7 opportunities. La placa de 1951 tenía en la otra faz, la milonga de Pintín Castellanos La Puñalada, que también registró en cuatro ocasiones, y batió records de venta. Y luego para el sello Victor en otras cinco placas, en los años 1937, 1943, 1951, 1963 y 1971. En los años 1928 y 1929, con las voces de Carlos Dante y Raquel Notar, respectivamente, para el sello Electra, propiedad de su tío, Alfredo Améndola. The milongueros associate this immortal tango with Juan D'Arienzo, El Rey del Compás, The King of the Beat, because he revolutionized the whole market with his recording.įue además el tema que más veces grabó, hasta en 7 oportunidades. Los milongueros asocian este tango inmortal con Juan D’Arienzo, El Rey del Compás, porque revolucionó todo el mercado con su grabación.
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